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由邱禮濤執(zhí)導(dǎo)，劉德華監(jiān)制并主演的《拆彈專家2》，在2020年末賀歲檔公映60多天后，總票房超13億元，成為港片北上以來的票房冠軍。

創(chuàng)作者將好壞兩個(gè)對(duì)立陣營(yíng)內(nèi)化融合在一個(gè)人身上，影片中，劉德華飾演的潘乘風(fēng)問：“我是誰？”他兄弟說：“我見過幾個(gè)潘乘風(fēng)。斷腿之前，你是救人的拆彈專家，我跟你出生入死。斷腿之后，你自以為是、想法偏激。還有現(xiàn)在失了憶的你?！迸顺孙L(fēng)好人變壞，惡人向善，既是英雄又是罪犯，既是圣人又是魔鬼。強(qiáng)烈的情感矛盾、人性沖突成就了大銀幕上鮮有的主旋律形象。

本片類型和潘乘風(fēng)的身份一樣迷離，可以說這既是一部英雄成長(zhǎng)模式的主旋律電影，也是一部犯罪題材的強(qiáng)盜片，這一切都得益于創(chuàng)作者老練地類型融合。

第一層融合：動(dòng)態(tài)身份+挑戰(zhàn)秩序

新中國(guó)成立后的十七年電影為今天的主旋律電影奠定基礎(chǔ)，在展示英雄人物上，1950年的《鋼鐵戰(zhàn)士》確立了身份亮相-充分展示-英雄命名的基本模式。影片開場(chǎng)，解放軍在彈盡糧絕的境地下堅(jiān)持斗爭(zhēng)，亮相戰(zhàn)士身份。影片結(jié)尾，歷經(jīng)磨難威武不屈的解放軍們被授予鋼鐵戰(zhàn)士的榮譽(yù)稱號(hào)。1955年的電影《董存瑞》繼續(xù)對(duì)這一模式進(jìn)行創(chuàng)新，用三段式的成長(zhǎng)結(jié)構(gòu)動(dòng)態(tài)表現(xiàn)英雄，從為了個(gè)人榮耀參軍入伍到領(lǐng)悟參軍的真正目的，董存瑞這一角色生動(dòng)地表現(xiàn)出普通人的人情人性，強(qiáng)調(diào)軍隊(duì)和集體的影響。

《拆彈專家2》同樣采用這種敘事模式，通過開頭幾場(chǎng)緊張的任務(wù)，潘乘風(fēng)亮相他拆彈專家的身份，正當(dāng)他意氣風(fēng)發(fā)之時(shí)，在任務(wù)中斷了一條腿，他刻苦鍛煉希望能早日回歸隊(duì)伍，卻收到調(diào)離崗位的通知，從此性情大變，從集體主義滑落個(gè)人主義，從拆彈專家變成制造多起重大災(zāi)難性事件的恐怖分子。

“因公受傷卻被公家用完即棄”是潘乘風(fēng)性格轉(zhuǎn)變的動(dòng)機(jī)，他對(duì)社會(huì)秩序的公然挑戰(zhàn)，如果是在現(xiàn)實(shí)世界里，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)越過了法律和道德的界限，但在電影這個(gè)虛擬世界里，在流暢的敘事機(jī)制和觀眾潛意識(shí)的共謀中，被默許了。因?yàn)檫@一轉(zhuǎn)變是符合人性的，因?yàn)殡娪氨揪褪且粓?chǎng)有意識(shí)地自我欺騙。

第二層融合：個(gè)人主義+破壞秩序

犯罪題材電影天然地滿足了人們?cè)诒┝γ半U(xiǎn)越軌等方面的潛意識(shí)，最早將犯罪題材固定為一種類型的是好萊塢30年代的強(qiáng)盜片，在其公式化的情節(jié)里，強(qiáng)盜通過破壞社會(huì)秩序來獲得社會(huì)秩序成為人上人。后結(jié)構(gòu)主義精神分析學(xué)電影理論提出電影是一場(chǎng)夢(mèng)，人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)世界被壓抑的潛意識(shí)在電影中得到象征性地滿足。強(qiáng)盜片為觀眾提供了一個(gè)自我想象的客體，強(qiáng)盜和黑幫對(duì)規(guī)則嗤之以鼻，強(qiáng)大的人格魅力誘導(dǎo)著觀眾來電影院宣泄欲望、合法療傷。

《拆彈專家2》融入了好萊塢強(qiáng)盜片的敘事法則，主旋律電影中的個(gè)人主義被置換為強(qiáng)盜片中的破壞秩序，非常巧妙地用犯罪題材為主旋律電影拓寬觀眾群。

潘乘風(fēng)離開警察隊(duì)伍，創(chuàng)立恐怖組織復(fù)生會(huì)并成為首領(lǐng)，制造多起襲擊事件，他認(rèn)為這個(gè)世界出了問題，只能“投之亡地而后存,陷之毀地而后生”。

他用激烈的方式向觀眾展示了一個(gè)強(qiáng)力人格，在現(xiàn)實(shí)生活中受到不公正待遇的觀眾找回失衡的價(jià)值觀。這只是第一層認(rèn)同。第二層認(rèn)同在于尋找失落的自我價(jià)值。破壞從來就不是潘乘風(fēng)的真正目的，斷腿之后，他躍躍欲試向他人證明體能卻始終沒有機(jī)會(huì)，他最終借用襲擊活動(dòng)找回存在價(jià)值。他是個(gè)壞人，卻又輕易讓人共情，強(qiáng)盜的魅力正在于此。

第三層融合：英雄命名+街頭懲戒

主旋律電影中，成長(zhǎng)的英雄最終一定會(huì)從個(gè)人主義回歸到集體主義，強(qiáng)調(diào)集體對(duì)個(gè)人的深遠(yuǎn)影響。而在經(jīng)典強(qiáng)盜片中，強(qiáng)盜一定會(huì)從破壞社會(huì)秩序到獲得社會(huì)秩序，并最終被秩序懲戒。為了這二者的有機(jī)結(jié)合，影片對(duì)傳統(tǒng)強(qiáng)盜片進(jìn)行了改寫，潘乘風(fēng)對(duì)社會(huì)秩序的獲得不是因?yàn)樗ㄟ^犯罪活動(dòng)實(shí)現(xiàn)發(fā)財(cái)夢(mèng)成為了人上人，而是因?yàn)榧w主義的感化。

潘乘風(fēng)在一次恐怖活動(dòng)中失憶，警察給他植入了記憶，讓他誤以為自己是打入犯罪集團(tuán)的臥底。失憶給了潘乘風(fēng)一個(gè)迷離的身份，增加了潘乘風(fēng)在黑紅人格選擇上的難度，發(fā)現(xiàn)了真相的潘乘風(fēng)，面對(duì)警察的利用，同時(shí)也是一次拉攏，他是徹底打破向好的希望，與過往劃清界限，進(jìn)一步黑化，還是重拾拆彈專家這個(gè)使命？這不僅是社會(huì)身份的選擇，同時(shí)也是生死抉擇，這就顯得潘乘風(fēng)最終的主動(dòng)回歸尤為可貴。

電影濃墨重彩了一場(chǎng)突顯集體主義精神的拆彈戲，潘乘風(fēng)被集體主義教育和洗禮，之前對(duì)警局“用完即棄”的過激想法被前同事們大無畏的犧牲精神擊碎，他最終自覺自愿地重拾使命，可以說歷經(jīng)九九八一難，從身到心，成為真正的“拆彈專家”，完成主旋律電影中的英雄命名。從強(qiáng)盜片的角度來看，他最終獲得警察隊(duì)伍的認(rèn)可，然而他回歸秩序之時(shí)，便是慘死街頭（在橋上被炸死）之日。

這既增加了英雄的悲烈，也實(shí)現(xiàn)了電影傳遞主流意識(shí)形態(tài)的使命。電影歸根結(jié)底是國(guó)家的社會(huì)公器，大眾的傳播媒介，無論如何，一個(gè)在現(xiàn)實(shí)生活中應(yīng)當(dāng)受到懲罰的罪犯，在電影中也同樣應(yīng)當(dāng)?shù)玫絿?yán)懲。

總而言之，《拆彈專家2》作為《拆彈專家1》的續(xù)集，除了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和災(zāi)難性的特效奇觀之外，其他并無太多共同點(diǎn)。《拆彈專家2》不管是在對(duì)主旋律的頌揚(yáng)，還是在人性的刻畫，亦或是倫理和法律的沖突上，都比《拆彈專家1》走得更遠(yuǎn)。在北上港人經(jīng)驗(yàn)乏力時(shí)，將受眾面更廣的強(qiáng)盜片與英雄成長(zhǎng)模式的主旋律電影有機(jī)融合，既為北上的港人注入一劑強(qiáng)心針，也為我國(guó)新主流電影提供了更多寶貴的經(jīng)驗(yàn)。（作者 曹夢(mèng)雅）